увидеть движение I: явление растворения
видимое исчезает, а невидимое проявляется.
hand zeichen / выдержка 00:02:00 / © 2013 svemart
hand gemenge / выдержка 00:02:00 / © 2013 svemart
Диптих: зарядка для тела - выдержка каждого снимка по 00:01:30 - © 2013 svemart
увидеть движение II: остановить мгновенье
вопреки привычному подходу придавать решающее значение одному единственному моменту, мгновенью или действию на снимке, события из данной серии изображаются не пунктуально, а линейно. это означает, что выдержка приблизительно равняется времени, которое ушло на то или иное действие, изображенное на снимке, тем самым событие принимает исключительно художественный характер, а на развитие и осуществление «решающего момента» отводится целый промежуток времени.
длина выдержки, примененная для серии “кофепитие”, варьирует от чашки классического эспрессо до большой чашки кофе с молоком, соком и пироженым.
gefühls echt / triptychon / exposure time ≈ 00:20:00 - 00:30:00 © 2013-2014 svemart
увидеть движение III: время еды
этот метод применим для съемки и других событий.
увидеть движение IV: общественное событие
в гостях у бабушки - она всегда рада обществу.
долгая беседа / выдержка ≈ 00:05:00 © 2014 svemart
увидеть движение V:
куда все это приведет и какой смысл у всего этого? Все, что застыло, останется, все, что живет и движется, исчезнет.
приёмный час / выдержка ≈ 00:05:00 © 2013 svemart
увидеть движение IV: дополнение
мы хотели бы рассказать о том, что именно послужило вдохновением и толчком для начала работы над серией на данную тему. для этого нам необходимо вернуться к истокам фотографии, а именно к Луи Дагеру и его дагеротипу 1839 года, на котором изображен оживленный бульвар в Париже, но из-за длительной выдержки на снимке никого не видно кроме чистильщика обуви и его клиента. наверняка для Дагера и для всех любителей фотографии это являлось тогда серьёзным недостатком, кроме того должно было пройти много времени, пока светочувствительность материала позволила снимать быстро движущиеся объекты на коротких выдержках.
когда эта проблем была решена, фотография стала методом исследования последовательных фаз быстрого движения, например, с 1887 по 1901 год Эдвард Мэйбридж проводил многочисленные эксперименты фиксации фаз движения животных и людей. это впервые позволило увидеть некоторые детали, которые до этого из-за быстроты чередования и скорости движения невозможно было увидеть невооружённым глазом (хронофотография).
временная разбивка события и хода действия на мгновенья посредством съемки с кратчайшей выдержкой эффективна до сих пор. Анри Картье-Брессон говорил о ней как о „решающем моменте“, она широко применяется в популярных сегодня жанрах фотографии: фотожурналистике, репортажной, документальной, спортивной и портретной съемке. главная задача в данном случае - запечатлеть и заморозить тот единственный решающий момент.
длинная выдержка и, вызванная ею нерезкость изображения, также является художественным средством выражения, она имеет поклонников, однако, применяется гораздо реже в сравнении с временной разбивкой на мгновенья. кажется, что разбор предмета исследования до мельчайших деталей является , в основном, феноменом естественнонаучного и технического подхода.
однако в качестве контраргумента этому утверждению, приведем пример Фрэнка и Лилиан Гилбертов, разработавших в начале ХХ века циклографический метод, позволявший детальное изучение последовательности движения. с помощью длинной выдержки и точечных источников света снималась последовательность движений, преимущественно на промышленном производстве, что позволило минимизировать и оптимизировать трудовые движения. на одном снимке фиксировалась вся последовательность движений.
- био графики // bio-graphics-ru
- официальная позиция // state-ments-ru
- портретная галерея // portrait-gallery-ru
- мертвая природа // nature-morte-ru
- фото на память // snap-shots-ru
- автопортрет // self-portrait-ru